么来的!”

    “我是非常讨厌在娱乐片里面夹杂人xing善良这类的话题,一开始剧本的编撰是有一个小三的,没有王博饰演的高博,中间还有一段狗血的女骗子剧情,我看了之后,直接决定自己写!”

    “喜剧就是要让大家觉得可乐,我是这么觉得的,好的喜剧如说相声演小品一样,让你观赏中自然而然去代入情境,在反差、误解和刻意中发觉笑点,开怀大笑。坏的喜剧恨不得手里拽着yǎngyǎng挠,把你按着,使劲去挠你脚心,还特油腻地问你好笑不好笑,如此你只好哭笑不得。”

    张俊生说完开场白,又跟师生做一些电影方面的分享和jiāo流。

    讨论不必细言,到收尾的提问环节,一个男生忽然站起来道:“燕大的戴景华说中国电影已死,关于这件事,你是怎么看的?”

    “沃特?”

    张俊生有点摸不着头脑…

    那男的解释了一下:“昨天,戴景华教授接受采访时表示:现在的中国电影是被太多钱噎住了。电影艺术只能与资本共舞,是事实;但如果电影成了资本的独舞,那意味着我们失去了电影。如今电影产业扩张,资本过剩,是好事;但如果电影成了资本的假面舞会,那只有死路一条。《人在囧途》这样的小品式的电影却能在中国电影市场泛滥,收割票房,代表观众审美已经下降到了让人瞠目结舌的程度…”

    张俊生保持微笑:“其实我以前是很喜欢这些影评人的,知道我买了三份的《电影世界》,然后我就发现了一个规律,每部热门影片出来,肯定都会出现一堆评论文章,但这些文章基本上都一个模式,把电影内容复述一遍,引用两句巴赞的话,或者抓住某种理论往影片上一套,要不然就是扯思想,扯人xing,一扯就是两千字,为什么是两千字?后来我才知道,人家专栏写作要求就是两千字!”

    “戴景华,我知道她,被很多人成为电影理论专家嘛,她爱怎么说怎么说,她还说过《洛奇》是一部典型的黑色电影呢!”

    “我觉得某些专家真的应该再去学几年,都二十一世纪了,别动不动新浪潮…”

    “说个数据,新浪潮的诞生地,法国,他们的本土电影被好莱坞全面压制的,占法国电影票房的60%多是好莱坞电影,法国本土电影只占30%…”

    “意大利、德国更惨,只有不到百分之十!”

    “你可以拍文艺片,也可以标新立异,可以活在自己的世界,但请你尊重我们这些试图把观众拉进影院的电影人!”

    “咱们说老谋子吧,他的文艺片怎么样?”

    台下的学生们点头。

    废话,老谋子能雄霸两岸三地,靠的就是文艺片!

    “可是呢,进入新世纪后,老谋子毅然决然开始鼓捣商业片,被全网骂,但这些电影确实把观众拉回了电影院,为中国电影的重新崛起作出了卓越的贡献!”

    “想起一句话,不记得是从哪看来的:我们中国人,从古以来,就有埋头苦干的人,有拼命硬干的人,有为民请命的人,有舍身求法的人,虽是等于为帝王将相作家谱的所谓正史,也往往掩不住他们的光耀,这就是中国的脊梁。我觉得我们这些电影人称得上中国电影的脊梁,至于那些电影专家教授,大概就是脊梁上的吸血虫,我们每拍一部电影,都会被他们骂…”

    说完这段话,张俊生表面很冷静,心里却有点欣喜。

    有人骂了,而且还是主动站在观众对面!

    这是好事,全部都在称赞会造成观众逆反情绪,有公众人物反对,pào火容易集中!

    ……

    戴景华在电影评论界的地位不用多提,很多人都是她的簇拥。

    ‘张俊生怼中国影评界’登上了微博热搜,然后一堆人站了出来:

    卢川明确表示:“我反对拍商业电影的是中国电影界脊梁这种说话,更反对商业片!因为电影首先是艺术!一部文艺作品,一部艺术作品,它还是有引领作用的吧。观众分为普通观众和专业观众。我比较想为专业观众服务。中国电影没有艺术片一定要死亡的!”

    包括电影学院的一些

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