“听说你遇到了一些麻烦？”大卫·埃里森关心的问道。
消息早就传了出去，马修没有否认的必要，说道，“是啊，有人威胁我。”
大卫·埃里森也是《速度与激情4》的投资人，当然知道剧组在美墨边境遇到的那些事，说道，“是不是蒂华纳的毒贩做的？”
马修也不能确定，“可能性很大。”
“要我帮忙吗？”大卫·埃里森低声说道，“几个小毒贩……”
马修笑了笑，“需要的话我不会跟你客气。”
他抬头看了看会议桌对面，索菲亚·科波拉与肖恩·丹尼尔和剧组负责宣传公关的制片人正在小声讨论，相比之下，他和大卫·埃里森就很闲了。
大卫·埃里森忽然问道，“据说华特迪士尼有意收购整个漫威漫画？”
“他们已经开始行动了。”马修略一斟酌，干脆说道，“我手里有漫威的一点股份，迪士尼的人也跟我接触过，目前海伦的人正在跟迪士尼谈判。”
天使经纪公司下属的两位商业谈判专家，从罗伯特·艾格与他接触之后，就与迪士尼方面开始了谈判。
目前基本谈得差不了，华特迪士尼会以今年年底漫威漫画的股价，通过股份换购的方式，吃下他手中百分之四的漫威股份。
漫威漫画的股价一直在稳中上涨，看上去这样的价格收购似乎对他并不划算。
但马修之所以点头，因为他在谈判中着重争取到了另一项权益。
一旦并购漫威漫画成功，华特迪士尼除去承认马修与漫威漫画的投资协议之外，还会向马修提供未来六部漫威超级英雄的投资选择权。
也就是说，马修在原有的基础上，还能再挑选六部漫威超级英雄电影来投资。
这种着眼于未来的收益，无疑会让他获益更大。
当然，他也明白华特迪士尼为什么愿意这样做，好莱坞各大制片厂拍摄制作影片的资金，并不是全都来自制片厂本身，外来投资也占据相当的比例。
吸纳十三号电影工作室的投资，对于迪士尼来说也没坏处。
“迪士尼真是大手笔啊。”大卫·埃里森颇为感慨，说道，“罗伯特·艾格野心很大。”
马修点头，“估计罗伯特·艾格想要在任期内将迪士尼打造成全美乃至全球第一娱乐媒体集团。”
会议室的门打开，迪士尼影业和博伟影业发行方面的负责人比尔·菲尔顿走了进来，他先跟马修等人礼貌的打过招呼，然后开始了这次关于《暮光之城》的宣传发行会议。
好莱坞六大公司，在惯有的宣传手段方面都非常成熟，比尔·菲尔顿先让人将计划书分发到参与会议的每个人手中，然后简单的说了说一些传统的宣传方式。
像那些软宣硬广之类的，也没什么新奇的地方。
“我首先要强调一点。”比尔·菲尔顿这时转了话题，“《暮光之城》不是一部大众电影！宣传推广必须有针对性！”
马修轻轻点头，对这话完全认可，《暮光之城》是一部纯粹的青少年爱情电影，估计很少有成年人喜欢。
比尔·菲尔顿强调道，“电影营销的关键在于挖掘电影的核心信息，再把这个信息精准有效的传递给核心受众，而不是简单告知电影的信息。因此，内容和渠道两个维度的问题都需要解决，才能提高营销的效率。”
“现在拍一部电影，大家都希望发生奇迹，”比尔·菲尔顿又说道，“发生奇迹就意味着你的核心受众是普罗大众，也就意味着失焦。一部电影营销策略的制定，其实便是对核心受众的寻找：如果一部电影不能首先被喜欢它的人看到，就无法产生口碑。”
想找到核心观众，就需要先明确聚焦这部电影的气质和表达，以及在核心观众所接触的信息渠道营造适合电影的舆论环境，比尔·菲尔顿认为这是电影营销重要的一步。
马修并没有说什么，一直在竖起耳朵听，比尔·菲尔顿在好莱坞业内是有名的青少年群体营销高手，始终都在为迪士尼影业研究制定推广青少年电影的策略。
毫无疑问，他与《暮光之城》这部片子非常搭。
如今，有很多类似大卫·埃里森般的投资人进入好莱坞投资，有不少人冲着电影的光环进入了这个行业，对电影市场和产品本身的理解还停留在表面，似乎只看重如何营销动作的“术”，很少琢磨其背后的“道”，而电影毕竟是一个结合了商业、艺术、文化、社会等多种元素的复杂产品。
很多人觉得做电影营销只要有活力有想法就够了，其实更重要的是带着敬畏心对电影作品和市场的钻研与思考、脚踏实地的把创意营销方案真正落实和执行，说到底就是专业性。
精准提炼电影的核心表达是重中之重，做好这一步需要日常对市场认知的积累和大量的思考与沟通。
所以，马修从来不会彪呼呼的自己去做制定营销推广方案的人，顶多也就是提个想法，但要让想法变成实际的方案，需要的恰恰是比尔·菲尔顿这样的专业人士。
当然，如今好莱坞一些中小型的发行公司，也会将宣传营销外包。
比尔·菲尔顿的话还在继续，“《暮光之城》是一部典型的青春偶像爱情电影，我们首先要打动的是青少年观众。所以，在固有的传统宣传手段之外，我们要将资源适当的向网络社交媒体倾斜。”
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消息早就传了出去，马修没有否认的必要，说道，“是啊，有人威胁我。”
大卫·埃里森也是《速度与激情4》的投资人，当然知道剧组在美墨边境遇到的那些事，说道，“是不是蒂华纳的毒贩做的？”
马修也不能确定，“可能性很大。”
“要我帮忙吗？”大卫·埃里森低声说道，“几个小毒贩……”
马修笑了笑，“需要的话我不会跟你客气。”
他抬头看了看会议桌对面，索菲亚·科波拉与肖恩·丹尼尔和剧组负责宣传公关的制片人正在小声讨论，相比之下，他和大卫·埃里森就很闲了。
大卫·埃里森忽然问道，“据说华特迪士尼有意收购整个漫威漫画？”
“他们已经开始行动了。”马修略一斟酌，干脆说道，“我手里有漫威的一点股份，迪士尼的人也跟我接触过，目前海伦的人正在跟迪士尼谈判。”
天使经纪公司下属的两位商业谈判专家，从罗伯特·艾格与他接触之后，就与迪士尼方面开始了谈判。
目前基本谈得差不了，华特迪士尼会以今年年底漫威漫画的股价，通过股份换购的方式，吃下他手中百分之四的漫威股份。
漫威漫画的股价一直在稳中上涨，看上去这样的价格收购似乎对他并不划算。
但马修之所以点头，因为他在谈判中着重争取到了另一项权益。
一旦并购漫威漫画成功，华特迪士尼除去承认马修与漫威漫画的投资协议之外，还会向马修提供未来六部漫威超级英雄的投资选择权。
也就是说，马修在原有的基础上，还能再挑选六部漫威超级英雄电影来投资。
这种着眼于未来的收益，无疑会让他获益更大。
当然，他也明白华特迪士尼为什么愿意这样做，好莱坞各大制片厂拍摄制作影片的资金，并不是全都来自制片厂本身，外来投资也占据相当的比例。
吸纳十三号电影工作室的投资，对于迪士尼来说也没坏处。
“迪士尼真是大手笔啊。”大卫·埃里森颇为感慨，说道，“罗伯特·艾格野心很大。”
马修点头，“估计罗伯特·艾格想要在任期内将迪士尼打造成全美乃至全球第一娱乐媒体集团。”
会议室的门打开，迪士尼影业和博伟影业发行方面的负责人比尔·菲尔顿走了进来，他先跟马修等人礼貌的打过招呼，然后开始了这次关于《暮光之城》的宣传发行会议。
好莱坞六大公司，在惯有的宣传手段方面都非常成熟，比尔·菲尔顿先让人将计划书分发到参与会议的每个人手中，然后简单的说了说一些传统的宣传方式。
像那些软宣硬广之类的，也没什么新奇的地方。
“我首先要强调一点。”比尔·菲尔顿这时转了话题，“《暮光之城》不是一部大众电影！宣传推广必须有针对性！”
马修轻轻点头，对这话完全认可，《暮光之城》是一部纯粹的青少年爱情电影，估计很少有成年人喜欢。
比尔·菲尔顿强调道，“电影营销的关键在于挖掘电影的核心信息，再把这个信息精准有效的传递给核心受众，而不是简单告知电影的信息。因此，内容和渠道两个维度的问题都需要解决，才能提高营销的效率。”
“现在拍一部电影，大家都希望发生奇迹，”比尔·菲尔顿又说道，“发生奇迹就意味着你的核心受众是普罗大众，也就意味着失焦。一部电影营销策略的制定，其实便是对核心受众的寻找：如果一部电影不能首先被喜欢它的人看到，就无法产生口碑。”
想找到核心观众，就需要先明确聚焦这部电影的气质和表达，以及在核心观众所接触的信息渠道营造适合电影的舆论环境，比尔·菲尔顿认为这是电影营销重要的一步。
马修并没有说什么，一直在竖起耳朵听，比尔·菲尔顿在好莱坞业内是有名的青少年群体营销高手，始终都在为迪士尼影业研究制定推广青少年电影的策略。
毫无疑问，他与《暮光之城》这部片子非常搭。
如今，有很多类似大卫·埃里森般的投资人进入好莱坞投资，有不少人冲着电影的光环进入了这个行业，对电影市场和产品本身的理解还停留在表面，似乎只看重如何营销动作的“术”，很少琢磨其背后的“道”，而电影毕竟是一个结合了商业、艺术、文化、社会等多种元素的复杂产品。
很多人觉得做电影营销只要有活力有想法就够了，其实更重要的是带着敬畏心对电影作品和市场的钻研与思考、脚踏实地的把创意营销方案真正落实和执行，说到底就是专业性。
精准提炼电影的核心表达是重中之重，做好这一步需要日常对市场认知的积累和大量的思考与沟通。
所以，马修从来不会彪呼呼的自己去做制定营销推广方案的人，顶多也就是提个想法，但要让想法变成实际的方案，需要的恰恰是比尔·菲尔顿这样的专业人士。
当然，如今好莱坞一些中小型的发行公司，也会将宣传营销外包。
比尔·菲尔顿的话还在继续，“《暮光之城》是一部典型的青春偶像爱情电影，我们首先要打动的是青少年观众。所以，在固有的传统宣传手段之外，我们要将资源适当的向网络社交媒体倾斜。”
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