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这个手机端时时刻刻都在给pc端打广告，很明显只是pc端的一个推广试验版。
移动app已经强大如斯，pc端的完整功能该有多么恐怖？
邵逸明立刻起身，连回家都等不及，找了家最近的网吧，开机直接下载软件。
比起手机端的简易，pc端显得过于臃肿了。光纤网速下，软件下载了整整一个小时，又安装了半个小时，才总算弄好。
这是个付费软件，全功能试用一周，简单功能试用一个月。
邵逸明迫不及待地点进去，发现它比起手机端的确是强大了不少。
文本输入方式变成了导入文本文件，没有五十个字的限制，一次可以导入数千字的文本。
他直接登陆云盘把自己的剧本下载下来，从里面选了一小段导入进去。
文本读入后，显示在左侧的空白框里，系统自动识别文本格式，广告词、小说、剧本，都会有不同的排列方式，对应不同的窗口布局。就像ps一样，根据画画、修图、平面设计不同的功能，会有不同的窗口预设。
文本一导入，软件就蹦出提示，“监测到您的文本类型为剧本，是否切换为广播剧模式？”
切换之后，整个窗口布局大变样，被分成了五个模块。
左上是文本时间轴，一行一句文本，对应着音频时间线。左下是角色窗口，从剧本中自动识别出的几个角色已经整整齐齐排列在里面，点开之后是自定义角色卡，包括该角色的音色、情感滤镜、语速语气等等。
右上是属性编辑器，右下是音效素材库。
整个页面最下方是一条多轨道时间轴，可以对音频进行整体的编辑。
这么一看，这个软件就已经专业得不行，UI设计功力不逊于adobe系列。
第一步依旧是选择音色，但不再直接输出音频，而是选好音色后，填到角色卡里。
邵逸明选完第一个角色的音色就悟了，他应该先把这些角色卡填满，然后再去调整生成的音频参数。
除了常规的语速语气等，角色卡里还有“情感滤镜”选项，可以选预置的，也可以自定义。自定义窗口里足有二十多个情感维度，开心、同情、嫉妒、失望……二十多个滑条看得人眼花缭乱。
一个角色不可能永远高兴或永远悲伤，邵逸明填完第一个角色，想了想，复制出一份，在角色名字后面加了个括号（低落），微调了一下参数，换了一个滤镜，用来表示该角色不开心时的状态。
很快，各个角色以及它们的复制体建立完毕，可以开始编辑详细语句了。
每一句的可编辑参数都显示在右侧属性编辑器里，和角色卡里的参数几乎一模一样，也有情感滤镜选项。邵逸明立刻意识到，所谓的角色卡，其实就是一个参数模型。
属性编辑器里，唯一和角色卡不一样的，就是音频液化曲线，像手机app一样，可以对某一个句子的不同时间点，进行最细微的调整。
编辑完角色、编辑完语句，软件自动合成音频，这段音频显示在右下方的音效素材库里，可以拖入多轨道编辑器进行剪辑。音效素材库链接到云端，用户可以从中下载所需要的任何音效。当然，也可以自己导入。
到这里为止，这个软件只是普通的配音软件而已，功能无非是模仿人类的声音，细化了各种可调参数。
用这个软件来做广播剧的话，只要设定好角色，输入剧本就可以输出音频。但这样做出来的广播剧非常“标准化”，用邵逸明的话说就是“平平无奇、没有灵魂。”
如果对广播剧进行精细化的微调，可以达成很好的效果，甚至能调出专业配音都达不到的水平，但那样又太慢了，要一点一点抠到天荒地老。
邵逸明心想，这个软件是不是有点鸡肋？一键生成的作品比较粗糙，精细制作的效率又不如人工配音。
当然，可以用这个软件生成大量粗糙的UGC作品，人们对UGC作品的要求一向很低，就像网友自己利用游戏制作的电影，再粗糙也有粉丝。
但它也只能用大量粗糙作品填充低端音频市场，或者出一两部极其精细的“神作”，真正的中端精品内容，还是只能由pgc产出。
这个想法才刚冒出来，邵逸明突然发现，软件里还有一个功能。
“AI换声，这是什么？”
他一下子打了个激灵，想到AI换脸、AI换人……“草，不会是我想的那样吧？”
还真就是他想的那样。
AI换声的功能是，可以自己为某个角色配音，AI系统会学习他的声学数据，换成系统预置音色。类似于变声器的功能，但不是实时变声。
弄懂这个功能之后，他直接摘下耳机，坐在椅子上，喃喃道：“补齐了。”
软件的最后一个缺陷也补齐了。
精细制作效率低？不，我们可以AI换声。嫌调参数麻烦，就自己配音，再换成角色的声音。
邵逸明是做音频内容运营的，他一下子就想出了，这个软件发布后，广播剧的制作模式将会发生多么翻天覆地的改变。
在低端市场，只要设定好角色、输入剧本、适当添加音效，就可以一键生成广播剧。这种广播剧比较套路化，该有的语气声调样样不缺，但比较缺乏表现力。这就像是一部演技很差的偶像剧。
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移动app已经强大如斯，pc端的完整功能该有多么恐怖？
邵逸明立刻起身，连回家都等不及，找了家最近的网吧，开机直接下载软件。
比起手机端的简易，pc端显得过于臃肿了。光纤网速下，软件下载了整整一个小时，又安装了半个小时，才总算弄好。
这是个付费软件，全功能试用一周，简单功能试用一个月。
邵逸明迫不及待地点进去，发现它比起手机端的确是强大了不少。
文本输入方式变成了导入文本文件，没有五十个字的限制，一次可以导入数千字的文本。
他直接登陆云盘把自己的剧本下载下来，从里面选了一小段导入进去。
文本读入后，显示在左侧的空白框里，系统自动识别文本格式，广告词、小说、剧本，都会有不同的排列方式，对应不同的窗口布局。就像ps一样，根据画画、修图、平面设计不同的功能，会有不同的窗口预设。
文本一导入，软件就蹦出提示，“监测到您的文本类型为剧本，是否切换为广播剧模式？”
切换之后，整个窗口布局大变样，被分成了五个模块。
左上是文本时间轴，一行一句文本，对应着音频时间线。左下是角色窗口，从剧本中自动识别出的几个角色已经整整齐齐排列在里面，点开之后是自定义角色卡，包括该角色的音色、情感滤镜、语速语气等等。
右上是属性编辑器，右下是音效素材库。
整个页面最下方是一条多轨道时间轴，可以对音频进行整体的编辑。
这么一看，这个软件就已经专业得不行，UI设计功力不逊于adobe系列。
第一步依旧是选择音色，但不再直接输出音频，而是选好音色后，填到角色卡里。
邵逸明选完第一个角色的音色就悟了，他应该先把这些角色卡填满，然后再去调整生成的音频参数。
除了常规的语速语气等，角色卡里还有“情感滤镜”选项，可以选预置的，也可以自定义。自定义窗口里足有二十多个情感维度，开心、同情、嫉妒、失望……二十多个滑条看得人眼花缭乱。
一个角色不可能永远高兴或永远悲伤，邵逸明填完第一个角色，想了想，复制出一份，在角色名字后面加了个括号（低落），微调了一下参数，换了一个滤镜，用来表示该角色不开心时的状态。
很快，各个角色以及它们的复制体建立完毕，可以开始编辑详细语句了。
每一句的可编辑参数都显示在右侧属性编辑器里，和角色卡里的参数几乎一模一样，也有情感滤镜选项。邵逸明立刻意识到，所谓的角色卡，其实就是一个参数模型。
属性编辑器里，唯一和角色卡不一样的，就是音频液化曲线，像手机app一样，可以对某一个句子的不同时间点，进行最细微的调整。
编辑完角色、编辑完语句，软件自动合成音频，这段音频显示在右下方的音效素材库里，可以拖入多轨道编辑器进行剪辑。音效素材库链接到云端，用户可以从中下载所需要的任何音效。当然，也可以自己导入。
到这里为止，这个软件只是普通的配音软件而已，功能无非是模仿人类的声音，细化了各种可调参数。
用这个软件来做广播剧的话，只要设定好角色，输入剧本就可以输出音频。但这样做出来的广播剧非常“标准化”，用邵逸明的话说就是“平平无奇、没有灵魂。”
如果对广播剧进行精细化的微调，可以达成很好的效果，甚至能调出专业配音都达不到的水平，但那样又太慢了，要一点一点抠到天荒地老。
邵逸明心想，这个软件是不是有点鸡肋？一键生成的作品比较粗糙，精细制作的效率又不如人工配音。
当然，可以用这个软件生成大量粗糙的UGC作品，人们对UGC作品的要求一向很低，就像网友自己利用游戏制作的电影，再粗糙也有粉丝。
但它也只能用大量粗糙作品填充低端音频市场，或者出一两部极其精细的“神作”，真正的中端精品内容，还是只能由pgc产出。
这个想法才刚冒出来，邵逸明突然发现，软件里还有一个功能。
“AI换声，这是什么？”
他一下子打了个激灵，想到AI换脸、AI换人……“草，不会是我想的那样吧？”
还真就是他想的那样。
AI换声的功能是，可以自己为某个角色配音，AI系统会学习他的声学数据，换成系统预置音色。类似于变声器的功能，但不是实时变声。
弄懂这个功能之后，他直接摘下耳机，坐在椅子上，喃喃道：“补齐了。”
软件的最后一个缺陷也补齐了。
精细制作效率低？不，我们可以AI换声。嫌调参数麻烦，就自己配音，再换成角色的声音。
邵逸明是做音频内容运营的，他一下子就想出了，这个软件发布后，广播剧的制作模式将会发生多么翻天覆地的改变。
在低端市场，只要设定好角色、输入剧本、适当添加音效，就可以一键生成广播剧。这种广播剧比较套路化，该有的语气声调样样不缺，但比较缺乏表现力。这就像是一部演技很差的偶像剧。
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